توضیحات

  آسیب شناسی و عملکرد موزه های کاخ سعدآباد

به طور کلی اصول کلی در موزه ها را می توان به شاخه های زیر تقسیم نمود:
۱)تفریحی: گسترش تفریحات گردشگران در موزه ها باید بر اساس

فعالیت هایی باشد که نمایان گر هویت و زیبایی ها، فرهنگ، تاریخ و حیات وحش آن می باشد.
۲) توسعه: توسعه ی موزه باید حفظ محیط زیست و اهداف تفریحی را تقویت کند

۳) اقتصاد موزه : سرمایه گذاری در گردشگری موزه باید از اقتصاد آن حمایت کند با این

حال باید در  موزه های مختلف صورت گیرد تا از انبوهی جمعیت

آسیب شناسی و عملکرد موزه های کاخ سعدآباد

و خسارات ناشی از فرسایش منابع طبیعی و استفاده ی بیش از حد آن ها جلوگیری شود و موجب گسترش اقتصاد و فواید دیگر شود.

۴) حفظ محیط زیست: کسانی که از گردشگری موزه سود می برند باید در حفظ آن

سهیم باشند وبا حمایت های سیاسی و عملی از محیط زیست

و اجرای سیاست ها و برنامه های تفریحی،کیفیت آن را بهبود بخشند.
۵) بازاریابی: تبلیغ و اطلاع رسانی در مورد صنعت گردشگری باید فهم مردم را نسبت

به آن عمیق کند تا استفاده ی بهینه از موزه ها منجر به درک و لذت بردن از آن ها شود.

۶) طرح ریزی: برنامه ریزی و اداره ی توسعه ی جدید گردشگری باید با منظره توازن داشته باشد و هر جا که ممکن است آن را گسترش دهد.

۱۲۵ صفحه  فایل ورد فونت ۱۴ همراه با عکس

ضرورت و اهمیت تحقیق  :

در عصر حاضر، گردشگری و اقتصاد گردشگری در حال تبدیل شدن به یکی از سریع ترین صنایع رو به رشد جهان، ابزاری برای ایجاد درآمد ملی، از اصلی ترین ارکان اقتصادی جهان و نیز از مفاهیم، اشکال و ارکان توسعه ی پایدار قلمداد می شود.

از طرفی گردشگری اشکال مختلفی دارد که اکنون شکلی نوین و گزیداری

از گردشگری با عنوان گردشگری موزه ، با هدف توسعه ی پایدار جوامع محلی

در نواحی مختلف و به عنوان ابزاری برای توسعه ی اقتصادی و اجتماعی و یکی از مهم ترین مشاغل مدرن در مناطق ارتقا یافته است. هر چند که گردشگری موزه در مجموع موضوع جدیدی نیست اما

اهمیت آن و نقشی که در توسعه ی پایدار جوامع محلی ایفا می کند،

به تازگی مورد تایید قرار گرفته است. این در حالی است که با آنکه مفاهیم توسعه ی پایدار از دهه ی ۱۹۸۰ به بعد در نوشتارهای توسعه ی جهان به طور گسترده مورد توجه صاحب نظران واقع شده، اما توجه به گردشگری پایدار

از دهه ی ۱۹۶۰ با شناسایی تاثیر بالقوه ی گردشگری انبوه و توجه به تاثیر فعالیت های گردشگری بر اقتصاد، محیط زیست و فرهنگ نقاط توریستی در

مناطق میزبان آغاز شد. این روند در دهه ی ۱۹۷۰ با شکل گیری و پیدایش مفهوم گردشگری سبز که بر اساس آن، ارزش سرمایه های طبیعی و میزان

خسارت ها و آسیب های وارد آمده بر محیط زیست برآورد می شود-

ادامه یافت و بیش تر بر حفاظت از منابع طبیعی و فرهنگی و سایر منابع گردشگری

بر استفاده ی دائم نسل فعلی و نسل های آینده معطوف گردید.

به دنبال این تلاش ها اصطلاح و مفهوم گردشگری پایدار به عنوان تنها راه نجات طبیعت

و انسان نمود پیدا کرد. رهیافت گردشگری پایدار، گردشگری را در

غالب مرزها بررسی می کند و رابطه ی مثلث وار میان جامعه ی میزبان و سرزمین آن

را از یک سو وجامعه ی میزبان و سرزمین آن را از یک سو و جامعه ی

میهمان یعنی گردشگران را از سویی دیگر با صنعت گردشگری برقرار می سازد و قصد دارد فشار و بحران موجود بین سه ضلع مثلث را تعدیل و در طولانی مدت موازنه ای را برقرار سازد.

فصل دوم :

مبانی نظری تحقیق

سخنانی از ماریوبوتا در ایران:

 اولین تلاش من در طراحی و کار روی پروژه؛ فهم موضوع است مثلاً وقتی موضوع؛ موزه باشد اول از خودم می‌پرسم: «موزه امروز چیست؟» برای من موزه نهادی است با خصلت معنوی نیرومند.

 مردم به موزه می‌روند تا در آن از هنرمندان و آثار هنری سوال کنند.

بنابراین مسأله معنویت در آن مطرح است معنویتی که در پس شکلهای زیبایی شناسی است. در

 واقع در پشت این شکلهای زیبایی شناسی یک تنش اخلاقی است که باید منتقل شود. برای من موزه امروز همان عملکرد کلیسای جامع باستان را دارد البته به عنوان کلیسای جامع غیر مذهبی جهان معاصر  …

چنین باز اندیشی در درون موزه دو قهرمان را ایجاد می‌کند قهرمان

اول بازدید کننده است و دومی اثر هنری که باید در موزه به سخن در آید پس من هم فضا را با این دیدگاه به دو فصل تقسیم می‌کنم:

 ۱) فضایی که بازدید کننده در آن حرکت می‌کند.

  آسیب شناسی و عملکرد موزه های کاخ سعدآباد

 ۲) فضای ملایمی که اثر هنری در آن قرار می‌گیرد. (و در آن نباید اثر هنری تحت تأثیر معماری قرار گیرد.)

 در مرحله بعدی در حالی که هنوز هیچ خطی نکشیده‌ام سعی می‌کنم در خود محل سئوال را جستجو کنم. زمین و وضعیت آن به خوبی به  ما پاسخ می‌دهند. من از زمین می‌پرسم که دوست دارد چه بشود؟ پس از آن رابطه با زمین برای من مفهوم پیدا می‌کند نه شکل معماری. و آنچه که برای من مهم است رابطه و پیوند معماری با محیط است نه شکل معماری.

 ۱ـ تعریف موزه:

  تا کنون هیچ تعریف تئوری جامعی برای این که مشخص کند موزه چگونه مکانی است ابراز نگردیده است، البته این بدان معنا نیست که هیچ درک صحیحی از اینکه موزه چیست وجود نداشته باشد زیرا موزه‌هایی که ساخته شده‌اند و طرحهایی که بوسیله طراحان مختلف عرضه گشته‌اند هر کدام

آسیب شناسی و عملکرد موزه های کاخ سعدآباد

خود گویای این مطلب است که موزه بدون تعریف خاصی بتواند بطورجامع درموردکلیه موزه‌ها صادق باشد می‌تواند بوجود آید و هر موزه‌ای شکل خاص خود را یافته و در دسترس عموم قرار گیرد.

۱ .۱ـ تعریف لغوی موزه:این واژه که زبان لاتین و از کلمه موزن بوده و به معنی مجلس فرشتگان الهام‌فصل، مشتق شده است، توسط “گیوم”  و در واژه‌نامه‌اش به نام، فرهنگ یونانی لاتین، به عنوان مکانی وقف شده به فرشتگان الهام‌فصل و مطالعه که در آن آدمی به مقوله‌های اصیل می‌پردازد تعریف گشته است.

 تعریف موزه از فرهنگ لغت عمید: مجموعه اثار باستانی، عمارتی

 که آثار باستانی در آنجا نگهداری یا به معرض نمایش گذارده می‌شود.

یا پریان الهام‌فصل شعر و هنر جای بس مهمی را در میتولوژی یونان اشغال کرده است و داستانهای آن همیشه برای نویسندگان منبع الهام بوده است. بدین جهت در تاریخ رب النوع‌های یونان و همچنین در تاریخ هنر و ادبیات جهان موزه‌های نه‌گانه اساطیر یونان اهمیت و مقامی خاص دارند.

 برای این کلمه، نمی‌توان معادل مناسبی در زبان پارسی پیدا نمود زیرا “میوز ” در افسانه خدایان یونان خدای کوچکی است که وظیفه‌اش الهام فصلیدن به  شاعر و هنرمند است.

 بنابراین مبداء لغت موزه بطورکلی از یونان بوده و از نام میوزها اقتباس شده است. همچنین به معبدی که روی تپه کوچکی در آتن به نام موزه ساخته شده بود اطلاق می‌گردید.

 بعدها این اسم را روی معابد دیگر که به عنوان ادبیات علوم و هنر و بنام نه‌دختر ژوپیتر (خدایان) ساخته شده گذارده‌اند.

………………

  آسیب شناسی و عملکرد موزه های کاخ سعدآباد

در طبقه دوم موزه میرعماد خطوط تعلیق – نستعلیق و شکسته نستعلیق قرون ۹ الی ۱۳ ه.ق قرار دارد . بخشی از این طبقه منحصر به آثار میرعماد الحسنی است که شامل قطعات خط و مرقع او است . خطوط میرعماد

شامل قطعات نستعلیق چلیپایی و سیاه مشق است که بین سالهای ۹۹۴ الی ۱۰۱۹ ه.ق نگارش شده است . مرقع میرعماد با دو بخش مفردات نویسی ومتن مناجات بخط نستعلیق و با امضای میرعلی تبریزی و میرعماد الحسنی است .

خطوط تعلیق این طبقه از موزه با امضای خواجه اختیار منشی

گنابادیو خواجه تاج سلمانی است که متعلق به قرن ۱۰ ه.ق میباشد

خطوط نستعلیق طبقه دوم موزه میرعماد شامل دوره های مختلف اسلامی ایران است

که به شیوه جلی و خفی نگارش شده است مانند : میرعلی کاتب تبریزی

( مبدع خط نستعلیق در قرن ۹ ه.ق ) – عبدالرشید دیلمی – سلطان علی

مشهدی – میرعلی هروی – میر سید احمد مشهدی – شاه محمد نیشابوری –

محمد صالح هروی – فتحعلی حجاب – میر سید علی حسینی – حسن شاملو

– محمد حسین تبریزی – محمد بن اسحاق شهابی. بخش سیاه مشق های موزه میرعماد بیشتر متعلق به قرن ۱۳ ه.ق است که با

خطوط آقا سید حسین خوشنویس باشی – میرزا غلامرضا – کلهر –

عماد الکتاب – اسدالله شیرازی – سید گلستانه نوشته شده است بخش دیگ

این طبقه اختصاص به خطو ط شکسته نستعلیق دارد که با شیوه

های خفی و جلی و سیاه مشق هم نوشته شده و شامل خطوط درویش عبدالمجید طالقانی – سید گلستانه – میرزا غلامرضا – میرزا کوچک و شفیعا است .

۳- خطوط تفننی: این بخش شامل قطعات خطی گلزار – تصویری – تزئینی – قطاعی – ناخنی متعلق به قرون ۱۰ تا ۱۳ ه.ق است .

۴- اشیای کاربردی : به دلیل اهمیت خط و خوشنویسی در جهان

اسلام از قرون اولیه از خط به عنوان یکی از عناصر تزئینی در آرایش اشیای کاربردی

استفاده کردند در بخش آثار کاربردی خطوط فلزی موجود

بر روی شمعدانهای فلزی – سنگ قبر – کاسه های سفالین و لعابی –

و بخشی از محراب بکار رفته است . قلمدانهای موجود در موزه با نمایش خطوط ونقوش بکار رته بر روی آن شیوه های تزئینی خط و نقش را نشان میدهد .

۵- نسخ خطی : قسمت دیگر موزه به نسخه های خطی تعلق د ارد که

شامل دیوان اشعار و مرقعات و کتابهای خطی است مانند مرقع خط درویش عبدالمجید طالقانی – مرقع احمد نیریزی – مرقع میرعماد – دیوان حافظ – کتب خطی قرن ۱۳ ه.ق مانند قرآنها و کتابهای دعا است . در موزه میرعماد

جدا از نمایش انواع اقلام میتوان کتاب آرایی دوره های اسلامی و سیر آن را پس از مطالعه بر نسخ خطی و قطعات و فرمان ها و عقد نامه ها مشاهده نمود .

موزه نظامی………………