توضیحات

مطالعات معماری موزه فرش

مجموعه ای که پیش روی شماست شهر های تهران ،ورامین و طالقان را از جنبه جغرافیایی و تاریخی، ویژگی بافت و طرح و غیره را در ۴ فصل در بر می گیرد فصل اول شامل ۵ بخش است: بخش اول- موقعیت جغرافیایی تهران، بخش دوم- موقعیت تاریخی تهران، بخش سوم- صنایع

دستی تهران، بخش چهارم- هنرستان عالی هنرهای ایران، بخش پنجم- شرکت سهامی فرش، فصل دوم دارای ۴ بخش است: بخش اول- سابقه ی تاریخی فرش بافی تهران، بخش دوم- طرح فرش تهران، بخش سوم: رنگ آمیزی، بخش چهارم: بافت، در فصل سوم که در۶

بخش تشکیل شده بخش اول شامل: موقعیت جغرافیایی ورامین، بخش دوم: موقعیت تاریخی ورامین، بخش سوم: طرح ورامین، بخش چهارم: رنگ آمیزی، بخش پنجم: مواد اولیه، بخش

ششم: دست بافته های ورامین، که با کوچاندن عشایر از نقاط مختلف ایران به ورامین بافته شده اند می شود .

۱۱۲صفحه فایل ورد (Word) فونت ۱۴ منابع  دارد +تصاویر

پس از پرداخت آنلاین میتوانید فایل کامل این پروژه را دانلود کنید

مطالعات معماری موزه فرش

فهرست مطالب
فصل اول ۱
بخش اول ۱
موقعیت جغرافیایی تهران ۱
بخش دوم ۴
موقعیت تاریخی تهران ۴
تهران دوره پیش از عهد صفویان ۵
عهد صفویان ۶
تهران دوره ی قاجاریه ۷
تهران دوره پهلوی ۸
بخش سوم ۹
صنایع دستی استان تهران ۹
بخش چهارم ۱۱

هنرستان عالی هنرهای ایران ۱۱
بخش پنجم ۲۲
شرکت سهامی فرش ۲۲
فصل دوم ۲۵
بخش اول ۲۵
سابقه ی تاریخی فرش بافی تهران ۲۵
بخش اول ۲۹
طرح فرش تهران ۲۹

چهره بافی ۳۰
نقش گلدانی ۳۱
نقش بته ۳۶
طرح سجاده ای یا محرابی ۳۷

نمازی ۴۴
بخش سوم ۵۰
رنگ آمیزی ۵۰
مواد اولیه ۵۰
بخش چهارم ۵۱
ویژگی بافت : ( نوع گره، رجشمار ) ۵۱
فصل سوم ۶۸

بخش اول ۶۸
موقعیت جغرافیایی ورامین ۶۸
بخش دوم ۶۹
موقعیت تاریخی ورامین ۶۹
بخش سوم ۷۳
ویژگی طرح ورامین ۷۳
بخش چهارم ۷۷

رنگ آمیزی ۷۷
بخش پنجم ۷۸
مواد اولیه ۷۸
بخش ششم ۸۳
ویژگی دست بافته های عشایر ورامین ۸۳
فصل چهارم ۹۸
بخش اول ۹۸
ویژگی تاریخی و جغرافیایی طالقان ۹۸
بخش دوم ۱۰۰
ویژگی فرش طالقان ۱۰۰

نتیجه گیری ۱۰۵
منابع وماخذ………………………………………………………………………………………………………………..۱۰۶
منابع تصاویر……………………………………………………………………………………………………………….۱۰۸

مطالعات معماری موزه فرش

فهرست تصاویر
۱- طرح ترنجی برای قالی تبریز، کار طاهرزاده ی بهزاد، مدرسه ی هنرهای زیبا، ادواردز، ۱۳۷۵:۹۱
۲- طرح برای قالی ساروق که توسط طاهرزاده ی بهزاد ترسیم شده، مدرسه ی هنرهای زیبا، ادواردز، ۱۳۵۷ : ۱۷۲
۳- طرحی برای قالی تبریز، مدرسه ی هنرهای زیبا، ادواردز، ۱۳۵۷ : ۹۲

۴- طرح یک قالی محالی که توسط طاهرزاده ی بهزاد ترسیم شده، مدرسه ی هنرهای زیبا، ادواردز، ۱۳۵۷ : ۱۶۷
۵- فرش با طرح و بافت مرحوم رسام عرب زاده، صوراسرافیل، آشنایی با طرح فرش های ایران و جهان ۲، ۱۳۷۹ : ۱۵۷

۶- فرش فردوسی نامه بافت رسام عرب زاده، صوراسرافیل، طراحان بزرگ فرش ایران، ۱۳۸۱ : ۴۲۹
۷- قالیچه ی گلدانی، گزیده قالیچه های نفیس موزه دفینه، ۱۳۷۳ : ۱۱۱
۸- قالیچه ی سجاده ای تهران نقش گلدانی، هانگلدین، ۱۳۷۵ : ۹۸
۹- قالیچه سجاده ای تهران،‌یساولی، قالیها و قالیچه های ایران، ۱۳۷۴ : ۱۵
۱۰- قالیچه سجاده ای تهران، یساولی، قالیها و قالیچه های ایران، ۱۳۷۴ : ۱۰

۱۱- قالیچه سجاده ای تهران، نقش محرابی ستوندار قندیلی، اشنبرنر، ۱۳۷۴ : ۳۳
۱۲- قالیچه تهران، یساولی، قالیها و قالیچه های ایران، ۱۳۷۴ : ۱۱
۱۳- قالیچه لچک ترنج مرغی، دادگر، ۱۳۸۰ : ۸۵
۱۴- قالیچه ی محرابی گلدانی درختی حیواندار، دادگر ۱۳۸۰ : ۸۳
۱۵- قالی تهران، نقش سرتاسری، اشنبرنر، ۱۳۷۴: ۱۲۷

مطالعات معماری موزه فرش

۱۶- قالی تهران نقش سرتاسری، یساولی، قالیها و قالیچه های ایران، ۱۳۷۴ : ۱۴
۱۷- قالی تهران نقش سرتاسری،‌ اشنبرنر، ۱۳۷۴ : ۳۵
۱۸- قالیچه نقش درختی تهران، اشنبرنر، ۱۳۷۴ : ۱۲۹
۱۹- طرح درختی، نصیری، سیری در هنر قالی بافی ایران ۱۳۷۴ : ۱۷۰

۲۰- قالیچه ی ترنجی، مجله ی گره، ۲۰۰۴، شماره ی ۳۶ : ۱
۲۱- قالی کار تهران با طرح چهار گوش و گل و بوته ادواردز، ۱۳۶۸ : ۳۷۰
۲۲- قالی کار تهران با طرح رواق، ادواردز، ۱۳۶۸ : ۳۶۹
۲۳- قالی ابریشم ورامین، نقش میناخانی ترنجدار، اشنبرنر، ۱۳۷۴ : ۳۷

۲۴- قالیچه با طرح میناخانی، صوراسرافیل، آشنایی با طرح های فرش ایران و جهان ۲، ۱۳۷۹ : ۱۶۲
۲۵- قالی پشمی ورامین نقش بوته سرتاسری، هانگلدین، ۱۳۷۵‌: ۱۰۴
۲۶- قالیچه های ورامین با طرح های متفاوت، یساولی، مقدمه ای بر شناخت قالی ایران، ۱۳۷۴ : ۲۵۸

۲۷- قالیچه ی ورامین، یساولی، مقدمه ای بر شناخت قالی ایران ۱۳۷۴ : ۲۵۹
۲۸- قالیچه ی پشمی لر گرمسار، تناولی، ۱۳۸۰ : ۳۲
۲۹- قالیچه ی لُر، تناولی، ۱۳۸۰ : ۳۳

۳۰- سفره ی لر، تناولی، ۱۳۸۰ : ۵۲
۳۱- خورجین کرد خراسان، تناولی، ۱۳۸۰ : ۷۴
۳۲- خورجین کرد، تناولی، ۱۳۸۰ : ۹۲
۳۳- نمکدان کرد خراسان، تناولی، ۱۳۸۰ : ۱۰۰

۳۴- نمکدان کرد، تناولی‌، ۱۳۸۰ : ۱۰۲
۳۵- جوان شاهسون، تناولی، ۱۳۸۰ : ۹۳
۳۶- نمکدان افشار کرمان، تناولی، ۱۳۸۰ : ۱۰۴

۳۷- نمکدان شاهسون، تناولی، ۱۳۸۰ : ۱۰۳

۳۸- مفرش عرب، تناولی، ۱۳۸۰ : ۹۶
۳۹- نقوش مورد استفاده در دستبافته های طالقان، فکری نژاد، ۱۳۷۷ : ۲۰

مطالعات معماری موزه فرش

۴۰- نقوش مورد استفاده در دستبافته های طالقان، فکری نژاد، ۱۳۷۷ : ۲۱

مقدمه
قالی از همان ابتدا به منظور پوشش کف بوجود آمده و در طی آن، زیبایی پسندی بشر موجب گردید روی این دست بافته را با نقوش زیباتزئین نماید.

بنابراین امروزه نیز این اثر هنری می بایست با همان هدف بوجود آید، تا احتیاجات بشر امروزی را فراهم نماید. امروزه به سبب بوجود آمدن کف پوشهای فراوان و متنوع و نقوش چشمگیر و

رنگارنگ باید به طراحی فرش اهمیت ویژه و با دکوراسیون و معماری امروزه جهان تطبیق داد. کشورما با داشتن منابع عظیم هنری در زمینه فرش که هر کدام از مناطق آن دارای طرح، رنگ و

نوع بافت مخصوص به خود است می تواند سلیقه های گوناگون بازار امروزه جهان را تأمین نماید. پس لازم است اصالت ها و سنت های دیرینه کشورمان را بشناسیم و در راستای حفظ

هماهنگی آن با سلیقه امروزه بشر حرکت نمائیم ما تلاشی هرچند ناچیز در شناخت فرش

استان تهران انجام داده ایم که دلیل عمده آن نبود کتاب و مقاله ای جامع در این زمینه و نزدیکی به محل زندگیمان بود،امید است مورد توجه علاقه مندان قرار گیرد

مطالعات معماری موزه فرش

فصل اول

بخش اول: موقعیت جغرافیایی تهران
بخش دوم: موقعیت تاریخی تهران
بخش سوم: صنایع دستی تهران
بخش چهارم: هنرستان عالی هنرهای ایران
بخش پنجم: شرکت سهامی فرش

فصل دوم

بخش اول: سابقه ی تاریخی فرش بافی تهران
بخش دوم: طرح فرش تهران
بخش سوم: رنگ آمیزی
بخش چهارم: بافت

فصل سوم

بخش اول: موقعیت جغرافیایی ورامین
بخش دوم: موقعیت تاریخی ورامین
بخش سوم: طرح ورامین

مطالعات معماری موزه فرش

بخش چهارم: رنگ آمیزی
بخش پنجم: مواد اولیه
بخش ششم: دستبافته های عشایر ورامین:
۱- لرها
۲- کردها
۳- ترک ها
۴- اقوام عرب

فصل چهارم

بخش اول: ویژگی تاریخی و جغرافیایی طالقان
بخش دوم: ویژگی فرش طالقان:
۱- طرح
۲- رنگ
۳- بافت
۴- کیفیت

……………………

مطالعات معماری موزه فرش

بخش چهارم
هنرستان عالی هنرهای ایران
برای استفاده از صنایع و هنرهای ایرانی دولت اقدام به تأسیس مدرسه ای به نام صنایع قدیمه نمود و تعدادی هنرمندان ماهر در رشته های مختلف مانند منبت کاری، خاتم کاری، گچ بری،

آئینه کاری و مینیاتور و بخصوص طراحی فرش را به این مدرسه که بعدها نام آن هنرستان عالی

هنرهای ایران گردید دعوت نمود بسیاری از برجسته ترین هنرمندان کشور در این مدرسه گرد آمدند و آثار بی نهایت زیبایی در این هنرستان…………………….

جمشید امینی هنرمند بافنده است که در سال ۱۲۸۲ شمسی در ۷۰ کیلومتری تهران در قریه ای به نام فشند متولد شد. وی با راهنمایی میرزا علی خان محمودی در ۱۵ سالگی به مدرسه

کمال الملک رفت و زیر نظر او پس از آنکه مدتی به طراحی پرداخت در رشته قالیبافی مشغول کار شد. در سال ۱۳۰۷ در رشته قالیبافی دیپلم گرفت و سپس در سال ۱۳۱۸ موفق به اخذ

لیسانس از هنرستان عالی هنرهای ایرانی شد. اولین فرش وی فرش نازی آباد است که زیر

نظر کمال الملک بافته شده است وی اولین هنرمندی است که به بافت ف……..…….……….

فصل دوم
بخش اول
سابقه ی تاریخی فرش بافی تهران
فرش بافی در تهران سابقه ی زیادی ندارد. ( هانگلدین، ۱: ۹۵ ) ( نصیری، فرش ایران، ۷۴: ۱۰۸ ) ( ورزی،: ۸۰ )

شاید در حدود یکصد و پنجاه سال پیش بود که بافت فرش در کارگاههای معدود این شهر شروع شد ولی باید یادآوری کرد که تهران هیچ گاه مرکز قالی بافی مهمی نبوده است و اهمیت تهران از زمان سلسله ی قاجاریه شروع شد. ( نصیری، فرش ایران، ۷۴: ۱۰۸-۱۰۹ )

مطالعات معماری موزه فرش

طی دوران سلسله ی قاجاریه تغییرات زیادی در سازمان سنتی و نحوه ی عملکرد در صنعت فرش ایران به وجود می آید، نتیجتاً تأثیر خود را بر فرش بافی به جا می گذارد آنچه که بخصوص از اهمیت زیادی برخوردار است، افزایش چشمگیر تعداد دستگاه های فرش بافی و حجم

صادرات فرش از دهه ی ۱۲۹۰ ه.ق تا جنگ جهانی اول می باشد. ( یارشاطر، ۱: ۹۷ )
امروزه کارگاههای بزرگی به جز واحد قالی بافی زندان شهر و قسمت اداره ی هنرهای زیبا که

در آن از دیرباز قالیهای بسیار نفیسی بافته می شده است، کارگاه مهم دیگری در این دیار

نیست فرش های تهران به تعداد کمی به بازار می آیند ولی همان تعداد انگشت شمار نیز همواره شهرت زیادی از لحاظ مرغوبیت بافت و ن………………….