توضیحات

مطالعات معماری پردیس سینمایی

آنچه تحت عنوان دفترچه مطالعاتی طراحی پردیس فرهنگی –هنری واقع در شهر تهران در ادامه به آن خواهیم پرداخت مجموعه ای است شامل فصول زیر :

فصل اول از مطالعات اختصاص به مجموعه فرهنگی-هنری و آشنایی با آن دارد. در این فصل با عملکرد این مجموعه آشنا خواهیم شد.

فصل دوم از مطالعلت به دو بخش ”مطالعات استان تهران“ و ”مطالعات سایت“ تقسیم می شود و در نهایت عوامل موثر در انتخاب سایت بررسی می شود.

فصل سوم نیز به شناخت و بررسی نمونه های مشابه داخلی و خارجی میپردازد.

در فصل چهارم با ضوابط و استانداردهای کلی طرح وتحلیل آنها و برنامه فیزیکی آن آشنا خواهیم شد.

در فصول آخر نیز نوع جانمایی طرح در سایت، لکه گذار ی ها ،طرح های پیشنهادی،روند طراحی و به طور کلی رسیدن به حجم نهایی بررسی میشود

۲۱۶صفحه فایل ورد (Word) فونت ۱۴ منابع دارد+تصاویر

پس از پرداخت آنلاین میتوانید فایل کامل این پروژه را دانلود کنید

فهرست مطالب
چکیده ……………………………………………………………………………………………………………………………………………۱
مقدمه………………………………………………………………………………………………………………………………………………۲
فصل اول : معرفی و اهداف پژوهش، تاریخچه و پیشینه
مقدمه……………………………………………………………………………………………………………………………………………..۳
۱-۱-بیان مسئله ………………………………………………………………………………………………………………………….۴
۱-۲-بدنه مسئله…………………………………………………………………………………………………………………………….۴

مطالعات معماری پردیس سینمایی

۱-۳-بیان اهداف طرح……………………………………………………………………………………………………………………۴
تاریخچه و پیشینه………………………………………………………………………………………………………………………….۵
۱-۱-مقدمه…………………………………………………………………………………………………………………………………….۵
۱-۲-مفهوم سینما………………………………………………………………………………………………………………………….۵
۱-۳-تاریخچه ی سینما…………………………………………………………………………………………………………………۵
۱-۳-۱-پیش از سینما…………………………………………………………………………………………………………………..۵
۱-۳-۲-تولد سینما در جهان…………………………………………………………………………………………………………۶
۱-۳-۳-دوران صامت…………………………………………………………………………………………………………………… ۷
۱-۳-۴-تاریخ سینما از ۱۸۹۵ تا ۱۹۰۶………………………………………………………………………………………..۷
۱-۳-۵-تجارت فیلم تا ۱۹۰۶………………………………………………………………………………………………………..۷
۱-۴-تاریخچه ی سینما در ایران…………………………………………………………………………………………………..۷
۱-۴-۱سینما متروپل……………………………………………………………………………………………………………………..۹
۱-۴-۲سینمای پس انقلاب……………………………………………………………………………………………………………۱۰
فصل دوم: شناخت بستر طرح (مطالعات جغرافیایی، طبیعی، اجتماعی و اقتصادی)
مقدمه………………………………………………………………………………………………………………………………………………۱۱
الف : مطالعات تهران………………………………………………………………………………………………………………………۱۲
الف-۲-۱-مشخصات جغرافیایی استان

مطالعات معماری پردیس سینمایی

تهران………………………………………………………………………………..۱۲
الف-۲-۲-اقلیم و آب و هوای استان تهران……………………………………………………………………………………۱۳
الف-۲-۳-وضعیت زمین شناختی استان تهران…………………………………………………………………………….۱۴
الف-۲-۴-آلودگی های استان تهران……………………………………………………………………………………………..۱۴
الف-۲-۵-وضعیت دسترسی ها در استان تهران……………………………………………………………………………۱۵
الف-۲-۶-ساختار خدماتی در استان تهران…………………………………………………………………………………..۱۵
الف-۲-۷-سیاست در استان تهران………………………………………………………………………………………………..۱۶
الف-۲-۸-اقتصاد در استان تهران………………………………………………………………………………………………….۱۷
الف-۲-۹-جاذبه های فرهنگی و تاریخی استان تهران………………………………………………………………….۱۸
الف-۲-۱۰-جاذبه های طبیعی استان تهران…………………………………………………………………………………۱۸
ب : بررسی سایت………………………………………………………………………………………………………………………….۱۹
ب-۲-۱-موقعیت سایت………………………………………………………………………………………………………………….۱۹
ب-۲-۲-دسترسی های سایت……………………………………………………………………………………………………….۲۰
ب-۲-۴-شاخص‌های اصلی معرف منطقه (در مقایسه با شهر تهران)…………………………………………..۲۱
ب-۲-۵-فرصت و تهدید، نقاط قوت و ضعف ……………………………………………………………………………….۲۲
ب-۲-۶-منطقه ۵ دراهداف توسعه طرح

مطالعات معماری پردیس سینمایی

جامع……………………………………………………………………………..۲۳
ب-۲-۷- دلایل انتخاب سایت……………………………………………………………………………………………………….۲۴
ب-۲-۹- عکسهای سایت……………………………………………………………………………………………………………….۲۵
فصل سوم: شناخت و بررسی نمونه های مشابه داخلی و خارجی
مقدمه………………………………………………………………………………………………………………………………………………۲۸
۳-۱-پردیس سینمایی پارک ملت…………………………………………………………………………………………………۲۹
۳-۲-طراحی سینما در نیویورک……………………………………………………………………………………………………۳۵
۳-۳-سینما آزادی تهران………………………………………………………………………………………………………………..۴۰
۳-۴-مرکز سینمایی یو افت ای پالست………………………………………………………………………………………….۵۴
۳-۵-مرکز سینمایی بوسان…………………………………………………………………………………………………………….۵۷
فصل چهارم: شناخت وتحلیل برنامه طرح (برنامه فیزیکی، ضوابط و استانداردها) مقدمه………………………………………………………………………………………………………………………………………………۶۷
۴-۱- بررسی ضوابط و مقررات ونیازمندیهای فضایی طراحی سالن های سینما………………………….۶۸
۴-۱-۱-هدف از بررسی …………………………………………………………………………………………………………………۶۸
۴-۱-۲-سالن انتظار سینما…………………………………………………………………………………………………………….۶۹
۴-۱-۳-ورودی سینما…………………………………………………………………………………………………………………… ۶۹
۴-۱-۴-گیشه بلیط‌فروشی ……………………………………………………………………………………………………………۷۰
۴-۱-۵-راهروهای سالن نمایش ……………………………………………………………………………………………………۷۰
۴-۱-۶-صندلی تماشاگران ……………………………………………………………………………………………………………۷۱
۴-۱-۷-ورودی‌ها و خروجی‌های سالن نمایش سینما

مطالعات معماری پردیس سینمایی

…………………………………………………………………۷۱
۴-۱-۸-سرویسهای بهداشتی سینما …………………………………………………………………………………………….۷۲
۴-۱-۹-اتاق پروژکتور و ملحقات آن ……………………………………………………………………………………………۷۲
۴-۱-۱۰-صداگیرها………………………………………………………………………………………………………………………..۷۳
۴ -۱-۱۱-پخش صدا……………………………………………………………………………………………………………………..۷۳
۴-۱-۱۲-پرده نمایش فیلم……………………………………………………………………………………………………………۷۴
۴-۱-۱۳-فضای پارکینگ………………………………………………………………………………………………………………۷۴
۴-۱-۱۴ انواع مختلف پارکینگ ……………………………………………………………………………………………………۷۵
۴-۲- بررسی ضوابط و مقررات ونیازمندیهای فضایی طراحی گالری های هنری…………………………۷۷
۴-۲-۱-ساختار عمومی گالری‌ها ………………………………………………………………………………………………….۷۷
۴-۲-۲-ترتیب قرارگیری اشیاء …………………………………………………………………………………………………….۷۸
۴-۲-۳-نورپردازی گالری‌ها ………………………………………………………………………………………………………….۷۸
۴-۲-۴-حرکت و دسترسی گالری‌ها ……………………………………………………………………………………………۸۰
۴-۳- بررسی ضوابط و مقررات ونیازمندیهای فضایی مرکز خرید محصولات هنری…………………..۸۲
۴-۳-۱-بررسی بخش های مختلف………………………………………………………………………………………………..۸۲
۴-۴-بررسی ضوابط و مقررات ونیازمندیهای فضایی رستوران………………………………………………………۸۳
۴-۵-ضوابط واستانداردهای

مطالعات معماری پردیس سینمایی

طراحی……………………………………………………………………………………………….۸۹
۴-۵-۱- ضوابط عمومی طراحی سالن های سینما،گالری،مرکزخرید…………………………………………۸۹
۴-۵-۱-۱-سینما……………………………………………………………………………………………………………………………۸۹
۴-۵-۱-۲-گالری ها……………………………………………………………………………………………………………………….۸۹
۴-۵-۱-۳-مرکز خرید……………………………………………………………………………………………………………………۹۰
۴-۵-۲-۴- مقررات ساختمانی در حوزه ساختمان های فرهنگی…………………………………………………..۹۰
۴-۶ ساختمانهای عمومی ومعلولین……………………………………………………………………………………………….۱۰۴
۴-۷-برنامه فیزیکی مجموعه………………………………………………………………………………………………………….۱۰۹
فصل پنجم: مبانی نظری معماری، اصول طراحی و عناصر موثر در طراحی
مقدمه………………………………………………………………………………………………………………………………………………۱۱۱
۵-۱-اصول مبانی نظری………………………………………………………………………………………………………………….۱۱۲
۵-۱-۱-مبانی نظری معماری………………………………………………………………………………………………………….۱۱۲
۵-۱-۲-مبانی نظری عام معمار یا طراح در یک طرح……………………………………………………………………۱۱۲
۵-۱-۳-مبانی نظری طراحی معماری…………………………………………………………………………………………….۱۱۲
۵-۱-۴-گذر زمان جبری فرا راه معماری سنتی…………………………………………………………………………….۱۱۲
۵-۲-فضا و زمان……………………………………………………………………………………………………………………………..۱۱۵
۵-۲-۲- معماری همگام با زمان

مطالعات معماری پردیس سینمایی

……………………………………………………………………………………………………۱۱۶
۵-۲-۳-انسان فضا معماری…………………………………………………………………………………………………………….۱۱۷
۵-۳-کانسپت………………………………………………………………………………………………………………………………….۱۱۹
۵-۴-ایده – اصول اصلی و عناصرمهم در طراحی مجموعه فرهنگی و هنری……………………………….۱۲۲
۵-۴-۱-معماری مینیمالیسم و ساده گرا……………………………………………………………………………………….۱۲۲
۵-۵-تعریف سیستم نمای دو پوسته……………………………………………………………………………………………..۱۴۷
۵-۶-ایده اصلی پوسته روی نما……………………………………………………………………………………………………..۱۴۹
۵-۷-استفاده از سازه گرایی ………………………………………………………………………………………………………….۱۵۰
فصل ششم: دیاگرام، لکه گذاری و جانمایی در سایت
مقدمه……………………………………………………………………………………………………………………………………………..۱۵۴
۶-۱-دیاگرام های پیشنهادی مجموعه سینمایی…………………………………………………………………………..۱۵۵
۶-۲-دیاگرام های اصلی مجموعه سینمایی…………………………………………………………………………………..۱۵۷
۶-۳تحلیل سایت…………………………………………………………………………………………………………………………….۱۵۸
۶-۴-لکه گذاری و جانمایی در سایت…………………………………………………………………………………………….۱۵۹
فصل هفتم: روند طراحی، آلترناتیوهای پیشنهادی و طرح نهایی
مقدمه……………………………………………………………………………………………………………………………………………..۱۶۰
۷-۱-سینما و معماری……………………………………………………………………………………………………………………۱۶۱
۷-۲-ایده اصلی طرح کلی و نمای مجموعه………………………………………………………………………………….۱۷۱
۷-۳-آلترناتیو های پیشنهادی……………………………………………………………………………………………………….۱۷۸
۷-۴-مصالح و سازه به کار گرفته شده در طرح کلی…………………………………………………………………….۱۸۲
۷-۴-۱- نمای شیشه ای فریم لس (Frame Less)…………………………………………………………………..182
۷-۴-۲-بادبند…………………………………………………………………………………………………………………………………۱۸۶
۷-۴-۳-

مطالعات معماری پردیس سینمایی

خرپا……………………………………………………………………………………………………………………………………۱۹۳
۷-۴-۴-بتن و فولاد………………………………………………………………………………………………………………………..۱۹۵
۷-۵-مجموعه نقشه هاو مدارک طرح نهایی………………………………………………………………………………….۲۰۱
منابع و مآخذ……………………………………………………………………………………………………………………………….۲۱۱

فهرست تصاویر
تصویر۱-۱-سینما متروپل…………………………………………………………………………………………………………………۹
تصویر۲-۱-نمای شهر تهران……………………………………………………………………………………………………………..۱۲
تصویر۲-۲-تصویر منطقه ۵……………………………………………………………………………………………………………….۱۹
تصویر۲-۳-نقشه نواحی و محلات منطقه…………………………………………………………………………………………۲۰
تصویر۲-۴-لاین کندرو بزرگراه آبشناسان(ورودی خیابان سجاد)……………………………………………………۲۵
تصویر۲-۵-خیابان حسینی(ضلع غربی سایت) ……………………………………………………………………………….۲۵
تصویر۲-۶-ضلع جنوب غربی……………………………………………………………………………………………………………۲۶
تصویر۲-۷-ضلع شرقی منتهی به خیابان سجاد………………………………………………………………………………۲۶
تصویر۲-۸-ضلع شمالی ،دید به سمت غرب……………………………………………………………………………………۲۷
تصویر ۳-۱-پردیس سینمایی پارک ملت………………………………………………………………………………………..۲۹
تصویر ۳-۲-پردیس سینمایی پارک

مطالعات معماری پردیس سینمایی

ملت………………………………………………………………………………………..۳۱
تصویر ۳-۳-پردیس سینمایی پارک ملت………………………………………………………………………………………..۳۱
تصویر ۳-۴-پردیس سینمایی پارک ملت………………………………………………………………………………………..۳۲
تصویر ۳-۵-پردیس سینمایی پارک ملت………………………………………………………………………………………..۳۲
تصویر ۳-۶-طراحی سینما در نیویورک…………………………………………………………………………………………..۳۵
تصویر۳-۷-روند طراحی سینما در نیویورک……………………………………………………………………………………۳۶
تصویر۳-۸-کانسپت سینما در نیویورک…………………………………………………………………………………………..۳۷
تصویر۳-۹- سینما در نیویورک……………………………………………………………………………………………………….۳۸
تصویر۳-۱۰- سینما در نیویورک…………………………………………………………………………………………………….۳۸
تصویر۳-۱۱- الی ۳-۲۴-سینما آزادی…………………………………………………………………………………………..۴۰
تصویر۳-۱۱- الی ۳-۲۵-الی ۳-۲۶-مرکز سینمایی یو افت ای پالست…………………………………………۵۴
تصویر ۳-۲۷-الی ۳-۳۳-مرکز سینمایی بوسان……………………………………………………………………………..۵۸
تصویر۴-۱-………………………………………………………………………………………………………………………………………۶۸
تصویر ۴-۲-……………………………………………………………………………………………………………………………………..۶۹
تصویر ۴-۳-و۴-۴-…………………………………………………………………………………………………………………………..۶۹
تصویر ۴-۵-……………………………………………………………………………………………………………………………………..۷۱
تصویر۴-۶-و۴-۷-……………………………………………………………………………………………………………………………۷۲
تصویر۴-۸الی۴-۹…………………………………………………………………………………………………………………………….۷۳
تصویر ۴-۱۰-……………….. ………………………………………………………………………………………………………………..۷۴
تصویر ۴-۱۰-……………………………………………………………………………………………………………………………………۷۴

مطالعات معماری پردیس سینمایی

تصویر۴-۱۱- مجموعه اصلی و پارکینگ های مورب……………………………………………………………………..۷۵
تصویر۴-۱۲- مجموعه اصلی خطی با پارکینگ قائم………………………………………………………………………۷۶
تصویر۴-۱۴الی۴-۱۸- مجموعه اصلی خطی با پارکینگ قائم………………………………………………………..۷۷
تصویر۴-۱۹- چیدن میز های موازی………………………………………………………………………………………………۸۳
تصویر۴-۲۰الی ۴-۲۲ضوابط رستوران …………………………………………………………………………………………۸۴
تصویر۴-۲۲- فضای داخلی رستوران ………………………………………………………………………………………….۸۸
تصویر ۴-۲۴-ضوابط آسانسور………………………………………………………………………………………………………… ۹۵
تصویر۴-۲۵-دیتیل پله برقی…………………………………………………………………………………………………………. ۹۶
تصویر۴-۲۶-………………………………………………………………………………………………………………………………….. ۹۷
تصویر۴-۲۷-الی ۴-۲۹- عبور ضربدری دوبل……………………………………………………………………………….. ۱۰۰
تصویر۴-۳۰- نقاله مسافرتی………………………………………………………………………………………………………….. ۱۰۱
تصویر ۴-۱۵-ضوابط پله……………………………………………………………………………………………………………….. ۱۰۶
تصویر ۵-۱الی۵-۲۲……………………………………………………………………………………………………………………… ۱۲۳
تصویر۵-۲۳الی ۵-۲۴………………………………………………………………………………………………………………….. ۱۴۹

مطالعات معماری پردیس سینمایی

تصویر۵-۲۷-………………………………………………………………………………………………………………………………… ۱۵۰
تصویر۵-۲۸-……………………………………………………………………………………………………………………………….. ۱۵۱
تصویر۵-۲۹-………………………………………………………………………………………………………………………………. ۱۵۲
تصویر۵-۳۰-و۵-۳۰-………………………………………………………………………………………………………………… ۱۵۳
تصویر۶-۱-الی۶-۴- دیاگرام های پیشنهادی مجموعه سینمایی…………………………………………….. ۱۵۶
تصویر۶-۵الی۶-۶- دیاگرام های اصلی مجموعه سینمایی………………………………………………………. ۱۵۷
تصویر۷-۱- مرکز فرهنگی بارسلون اثر میس ون در روهه……………………………………………………… ۱۷۱
تصویر۷-۲ – منزل فارنزورث، اثر میس وندر روهه………………………………………………………………….. ۱۷۲
تصویر ۷-۳-……………………………………………………………………………………………………………………………… ۱۸۰
تصویر۷-۴……………………………………………………………………………………………………………………………….. ۱۸۲
تصویر۷-۵……………………………………………………………………………………………………………………………….. ۱۸۴
تصویر۷-۶……………………………………………………………………………………………………………………………….. ۱۹۳
تصویر۷-۷الی ۷-۱۰……………………………………………………………………………………………………………….. ۲۰۶
تصویر۷-۱۱الی ۷-۱۶…………………………………………………………………………………………………………….. ۲۰۸

فهرست نقشه ها و جداول
جدول۲-۱-وسعت وجمعیت…………………………………………………………………………………………………….. ۲۱
جدول۲-۲-شاخص های منطقه ای…………………………………………………………………………………………. ۲۱
جدول۲-۳- تحلیل وضعیت منطقه از نظر فرصت و تهدید،نقاط قوت وضعف……………………….. ۲۲
جدول۲-۴: اهداف توسعه طرح جامع……………………………………………………………………………………… ۲۴
جدول۴-۱ :مشخصات استاندارد پله برقی………………………………………………………………………………. ۹۸
جدول۴-۲: ظرفیت استاندارد پله برقی بر اساس نوع کاربرد………………………………………………… ۱۰۰
۴-۷-برنامه فیزیکی مجموعه…………………………………………………………………………………………………. ۱۰۹
نقشه ۳-۱الی ۳-۶-…………………………………………………………………………………………………………………..۳۳
نقشه۳-۷الی نقشه ۳-۹…………………………………………………………………………………………………………….۵۷
نقشه۳-۱۰الی نقشه ۳-۱۴……………………………………………………………………………………………………….۶۱
نقشه۳-۱۵و نقشه ۳-۱۶…………………………………………………………………………………………………………..۶۵

مطالعات معماری پردیس سینمایی

نقشه۷-۱و۷-۲………………………………………………………………………………………………………………………….۱۷۸
نقشه ۷-۳…………………………………………………………………………………………………………………………………۱۷۹
۷-۵-مجموعه نقشه هاو مدارک طرح نهایی…………………………………………………………………………..۲۰۰

مقدمه
اگر فضیلت دانشمندان،کشف وتدوین قانون مندی های جهان محیط برانسان وجوامع انسانی است،منزلت ووظیفه مهندسان،به کارگرفتن این قانونمندی ها برای تغییر وبهبود شرایط

زیست وکار انسان ها وتلاش مستمر برای حل مشکلات جوامع انسانی می باشد واین تلاش است که حرکت جوامع انسانی رابه سوی تعالی میسر می سازد.

با نگرشی به معماری گذشته ایران زمین و به موازات آن به فرهنگ و هنر این مرزو بوم، بر آن شدم تا با طراحی این پردیس فرهنگی – هنری ایده ای جدید از ترکیب فضا را هماهنگ با

برنامه و سازه ی پروژه مطرح کنم. یکپارچه شدن سالن های سینما در کنار موزه گالری های

آثار هنری از سینماگران این مرز و بوم در یک مجموعه واحد،به وجود آورنده فرصتیست برای

بالا بردن آگاهی عمومی و نگرشی نو نسبت به هنر تئاتر و سینما به کمک بهره گیری از علم و هنر معماری.

مطالعات معماری پردیس سینمایی

اتخاذ این راهبرد خلاقانه و نو آورانه در ساماندهی فضایی پروژه،منجر به شکل گیری ساختمانی شده که ضمن برقراری ارتباط ساختاری با محیط اطراف و ایجاد فضاهای

متنوع،تصویر ذهنی مارا از ساختمان سینما به چالش بکشد و بدین ترتیب چشم انداز نوینی از فضا را در برابر دیدگان ما قراردهد

مقدمه
در این فصل به بررسی سابقه موضوع و سابقه مجموعه در جهان و ایران پرداختـــــــــه می شود. در ادامه به طرح جامع مجموعه پرداخته می شود که در آن تعاریف ، معیارها و ضوابط عمومی مکانیابی ها ارائه می شود و در نهایت انواع مجموعه هاو خصوصیات آنها بررسی می شود.

مطالعات معماری پردیس سینمایی

۱-۱-بیان مسئله
ریشه های فرهنگی و هنری هر تمدن بر گرفته از آثار به جامانده ی هنر و معماری آن میباشد.با نگرشی به تاریخچه ی پیدایش سینما در ایران و پیشرفت علم معماری تصمیم به طراحی این سازه گرفتم که در آن نگرش آحاد مردم را نسبت به سینما که بیشتر جنبه اوقات

فراغت و پر کردن وقت را دارد عوض کرده و نیز مکتبی برای دوستداران و شیفتگان تئاتر و سینما ،برای شناخت بیشتر اسطوره های سینمای ایران وآشنایی هرچه بیشتر باهنرهایی

از این هنرمندان به غیر از پرده نقره ای را پدید آورم. با کنار هم قرار دادن موزه گالریها و آرشیو ها در کنار سالن های اکران مکانی برای اطلاع رسانی عمومی و تخصصی در زمینه هنر

سینما و تئاتر پدید آوردم تا عموم مردم با مراجعه به این مجموعه با پیشینه کارگردانان

بزرگ،ادوات و وسایل ساخت فیلم در دوران خود و…که بخشی ارزشمندو نایاب برای دوستداران و بازدیدکنندگان میباشد بیشتر ارتباط بیشتری برقرار کنند.
۱-۲-بدنه مسئله
این مجموعه از چهار بخش کلی تشکیل شده است:
بخش اصلی و قلب مجموعه :سالن های اکران فیلم.

مطالعات معماری پردیس سینمایی

قسمت دوم موزه گالری ها: که به صورت دائمی اقدام به نمایش گذاشتن آثارماندگار سینمای ایران از جمله سرگذشت کارگردانان بزرگ مجموعه ها ،عکسهای سینمایی، ادوات،

دیالوگها ،نقشها ،موسیقی متن های ماندگار و… میکند.
قسمت سوم گالریهایی برای به نمایش گذاشتن آثار هنری کارگردانانیست که فیلم آنها در حال اکران است.

قسمت چهارم مراکز خریدو بخش فروشگاهی مرتبط با این هنر و این حال و هواست.
۱-۳-بیان اهداف طرح

در اینجا تاکید میشود که هدف اصلی طراحی،ایجاد فضایی هنری فارغ از پر کردن اوقات

فراغت،بلکه ایجاد آگاهی بیشتر نسبت به این هنر با بهره گیری از علم معماری میباشد .

مطالعات معماری پردیس سینمایی

تاریخچه و پیشینه
۱-۱-مقدمه
ارائۀ تصویر، جذاب ترین، مؤثرترین و ماندگارترین شیوۀ ارائۀ اطلاعات محسوب می گردد. اطلاعات دریافتی از راه چشم به نیمکرۀ راست مغز انتقال می یابد. انسان با نیمکرۀ راست

مغز خود با اطلاعات برخورد شهودی می کند؛ یعنی اطلاعات در آنجا ماندگار است و بزرگترین

و عمیق ترین تأثیرات را بر شخصیت انسان می گذارد. روانشناسی می گوید که هر تصویر

معادل هزار کلمه است. سردمداران این عرصه هنری ،ایده ها و اهدافشان را به زبان تصویر

به جهانیان ارائه کرده و با درگیر کردن همزمانِ ادراک و احساس، نهایت تأثیر را در القای

معانی به مخاطب بر جای می نهند. با پیدایش صنعت سینما ،تأثیر فراوانی بر بشریت گذاشته شد و بشر از گذشته تاکنون در جهت توسعه ی آن کوشید.

پایان نامه معماری پردیس سینمایی

۱-۲-مفهوم سینما
شاخه‌ای از هنر است که در آن یک داستان به وسیله دنباله‌ای از تصاویر متحرک (فیلم) نمایش داده می‌شود. یک اثر سینمایی که فیلم سینمایی نامیده می‌شود، از عناصر تصویر (به صورت مجموعه‌ای از فریم‌ها) و صدا (گفتگو، صدا و موسیقی) تشکیل شده‌است. یک

فیلم بر اساس فیلمنامه یا سناریو و توسط مجموعه‌ای از بازیگرها، کارگردان، فیلم‌بردار و

عوامل دیگر ساخته می‌شود. سینما جدیدترین شاخه هنر، معروف به هنر هفتم است که

امروزه یکی از عمومی‌ترین و محبوب‌ترین تولیدات هنری را ارایه می‌کند. سینما همچنین به محل پخش عمومی فیلم سینمایی نیز گفته می‌شود. واژه سینما از واژه یونانی κινῆμα, -ατος به معنای جنبش گرفته شده است.

پایان نامه معماری پردیس سینمایی

۱-۳-تاریخچه ی سینما
تاریخ سینما ۱۰۰ سال قدمت دارد، از آخرین سالهای قرن ۱۹ام تا آغاز قرن ۲۱. تصاویر متحرک بتدریج از کاوانهای شادی شروع شد و تا آنجا پیشرفت کرد که یکی از مهمترین ابزار

ارتباطات و تفریحات و رسانه پرتعداد قرن ۲۰ شد. تصاویر متحرک فیلمها تحت تاثیر سه عامل هنر، تکنولوژی و سیاست بوده است.
۱-۳-۱-پیش از سینما
نمایش و رقص مولفه‌های مشترک بسیاری با فیلم داشت، از قبیل متن نمایش، نورپردازی،

طراحی لباس، تولید، کارگردانی، بازیگری، بینندگی، مستمعین و درجه بندی . سابقه دو هنر فوق به هزاران سال قبل از فیلم بر میگردد. بسیاری از اصطلاحات فنی این دو حوزه نیز در

آینده در نظریه و نقد فیلم بکار رفت مثل اصطلاح میزانسن. قدمت جعبه به ابن هیثم در

کتابی از او با نام کتاب المناظر بر میگردد (۱۰۲۱م، قرن پنجم) و بعدها این دستگاه توسط

گیامباتیستا دلا پارتا در سال ۱۶۰۰ تکمیل میشود. نور توسط یک سوراخ کوچک یا یک لنز در

پایان نامه معماری پردیس سینمایی

خارج از آن برعکس میشود، و بر روی یک سطح صاف یا صفحه نمایش داده میشود، در سال ۱۷۴۰ و ۱۷۴۸ دیوید هوم در مقالات رساله ای درباره طبیعت آدمی و پرس و جویی درباب

((فرآیند فهم در آدمی)) به بحث درباره مشارکت و انگیزش مایه خیال بوسیله تصاویر میپردازد که عده ای گمان میکنند که اولین ارجاعات در مورد زبان فیلم است .

۱-۳-۲-تولد سینما در جهان
در سال ۱۸۷۸ میلادی، ادوارد مایبریج با حمایت مالی للاند استانفورد که سیاستمدار و

موسس دانشگاه استنفورد بود موفق به عکسبرداری پشت سر هم از اسبی به نام سالی گاردنر شد. این عکسهای متوالی توسط ۲۴ دوربین پشت سر هم برداشته شد. آزمایش

فوق در ۱۱ ژوین در مزرعه پالو آلتو و با حضور نشریات برگزار شد. دوربینها به موازات حرکت

اسب در یک مسیر مستقیم قرارداده شد و شاتر هر دوربین بوسیله سیمی که با سم اسب در ارتباط بود کنترل میشد. هر تصویر در یک هزارم ثانیه برداشت میشد. فیلم بعدی که تجربه

پایان نامه معماری پردیس سینمایی

شد منظره باغ روندهای بود که در ۱۴ اکتبر ۱۸۸۸ میلادی بوسیله لوئیس پرینس در لیدز، ایالت یورکشایر غربیانگلیس ساخته شد. لذا انگلیس بعنوان اولین کسانی که تصویر متحرک

دست یافته اند شناخته میشوند. در ۲۱ ژوئن ۱۹۸۹ میلادی، ویلیام گرین حق امتیازی به شماره ۱۰۱۳۱ برای دوربین کرونوفوتوگرافیک اش گرفت. ظاهرا دوربین او قادر به گرفتن ۱۰

عکس بر روی فیلم سلولولید سوراخ دار بوده است. گزارشی از این دوربین در روزنامه

عکسی انگلستان در تاریخ ۲۸ فوریه ۱۸۹۰ میلادی منتشر شد . گرین یک سری تصویر از قضیه را برای توماس ادیسون یعنی کسی که در آزمایشگاهش دستگاهی به نام

کینتوسکوپ را ساخته بود ارسال کرد. این گزارش بار دیگر در مجله Scientific American در

تاریخ ۱۹ آوریل همان سال به انتشار رسید. گرین در سال ۱۸۹۰ مکانی برای نمایش تهیه کرد اما سرعت پایین نمایش عکسها باعث عدم توجه چشم گیری به آن شد. ویلیام کندی

لاری دیکسون، که همکار ادیسون در لابراتوارش بود توانست با ساخت نواری از جنس سلولولید برای خودش اعتباری کسب کند. آنها برای تولید فیلم استودیویی به نام بلک ماریا

رساله معماری پردیس سینمایی

ساختند. (به علت شباهت ساختمان استودیو با ماشین مخصوص حمل مجرمین که نامش بلک ماریا بوده است). کینتوسکوپ با موفقیت در کل اروپا منتشر شد اما ادیسون هرگز این

وسیله را خارج از آتلانتیک ثبت نکرد. این امر باعث شد تا از روی این دستگاه تقلیدهایی

صورت گیرد، مثل دوربینی که بوسیله مخترع انگلیسی رابرت و. پائول و بیرت اکرس شریکش

ساخته شد. پائول عقیده بر نمایش تصاویر متحرک برای گروهی از تماشاچیان عمومی به

جای بینندگان خاص را داشت، از اینرو یک فیلم پروژکتر تولید کرد، اولین نمایش خودش را در

۱۸۸۵ انجام داد. در حول و حوش همین زمان، در فرانسه،آگوست و لوئی لومیر سینماتوگراف را اختراع کردند، یک دستگاه قابل حمل که سه قطعه دوربین، چاپگر و پروژکتور را در یکجا جا

داده بود. آنها به زودی با فیلمهای واقع گرایانه خود به اصلیترین تولید کنندگان اروپا تبدیل

شدند، کارهایی مثل کارگران کارخانه لومیر را ترک میکنند و کارهای خنده آوری مثل آب پاش آب پاشی میشود(هر دو در سال ۱۸۹۵). اولین نمایش عمومی فیلم موشن پیکچرز در اروپا،

متعلق به ماکس و امیل اسکلادانوسکی بود که با دستگاه آپاراتوس شان بایوسکوپ که یه دستگاه بدون لرزش بود از ۱ تا ۳۱ نوامبر ۱۹۸۵ انجام شد. در می همان سال در آمریکا، اوژن

رساله معماری پردیس سینمایی

آگوستین لائوست دستگاه ایدلوسکوپ را برای خانواده لاتهم طراحی کرد. در این دوران فیلمها کمتر از ۱ دقیقه بودند و اغلب یک صحنه واقعی یا نمایشی را از یک اتفاق عمومی یا

ورزش یا بزن و بکوب را نمایش میدادند. هنوز از دستکاری در فیلم خبری نبود: نه تدوینی و

اکثرا بدون حرکت دوربین و صحنه مستقیم. شاخصه تازگی تصاویر متحرک خود به تنهایی کافی بود تا یکی از بزرگترین اتفاقات قرن اخیر باشد.
۱-۳-۳-دوران صامت
در دوران صامت پیوند تصویر با صدای همزمان برای مبدعین این امر ممکن نبود، در واقع

روشی برای این کار تا اواخر ۱۹۲۰ پیدا نشده بود. از اینجهت در ۳۰ سال اول عمر سینما،

فیلمها صامت بودند هرچند که با موسیقی زنده و حتی گاهی هم جلوه‌های صوتی محیطی و حتی تفسیرهایی که توسط نمایش دهنده فیلم ارائه میشد همراه بود.
۱-۳-۴-تاریخ سینما از ۱۸۹۵ تا ۱۹۰۶
۱۱ سال اولیه عمر تصاویر متحرک سیر تحول سینما از یک ابداع تازه به یک تفریح عمومی و همگانی بود. خود فیلمها تحولی را از فیلمهای تک شات که کاملا توسط یک نفر و تعداد

محدودی همکار ساخته میشد به فیلمهای چند دقیقه ای و چند شاته، که توسط کمپانیهای بزرگ با قواعد صنعتی ساخته میشد را نشان میدهد.
۱-۳-۵-تجارت فیلم تا ۱۹۰۶
اولین نمایش تجاری فیلم در ۱۴ آوریل ۱۸۹۴ در اطاقک کینتوسکوپ صورت گرفت. مشهود

است که ادیسون در پی اختراع سیستم صوتی فیلم بوده، اتفاقی که تا ۱۹۲۷ و در فیلم خواننده جاز صورت نگرفت. در ۱۸۹۶ فهمیدند که در صورت نمایش برای افراد بیشتر پول

بیشتری حاصل خواهد شد . از این رو کمپانی ادیسون پروژکتوری که توسط آرمات و ژنکینز

ساخته شده بود و نامش فانتسکوپ بود را گرفتند و به ویتاسکوپ تغییر نام دادند

رساله معماری پردیس سینمایی

۱-۴-تاریخچه ی سینما در ایران
با ظهور و استقرار سلسله قاجار این روند آشنایی با مظاهر مغرب زمین سرعت بیشتری

گرفت. چاپ و عکاسی از اولین این مظاهر بودند که خیلی زود مورد توجه دربار قرار گرفتند.

شخصیت ناصرالدین شاه قاجار که یکی از طولانی‌ترین پادشاهی‌ها در ایران را داشته است نیز در این میان کم‌اهمیت نبوده است.

باری این روند روزبه‌روز با اعزام محصلان به فرنگ و ترجمه رمان‌ها و کتب فلسفی سرعت بیشتری یافت. با کشته شدن ناصرالدین شاه به دست «میرزارضای کرمانی» که اغلب

متفکرین و تاریخ‌نگاران آن را نتیجه‌ی همین برخورد با مظاهر فرهنگ غرب و روشنگری‌های

مطبوعات می‌دانند، فصل تازه‌ای در تاریخ اجتماعی ایران گشوده شد.مظفرالدین شاه، فرزند

ناصرالدین شاه که عمری را تا چهل‌سالگی در ولی عهدی سپری کرده بود به تهران آمد. با شروع سلطنت‌اش و باز شدن پای او به فرنگ، ورود مظاهر تمدن غربی فزونی گرفت.سی

نما که مدت زیادی از تولدش نگذشته بود در این اوضاع و احوال وارد ایران شد.

رساله معماری پردیس سینمایی

در سال ۱۲۷۴ ش/۱۸۹۵ م که در زیرزمین «گراند کافه پاریس» اولین تصاویر سینماتوگراف بر

پرده نقش بست، در ایران مظفرالدین شاه بر تخت پادشاهی بود. مظفرالدین‌شاه در سفر به

فرنگ با دستگاه سینماتوگراف، که هم دستگاه فیلم‌برداری بود و هم دستگاه نمایش، آشنا شد.
او در فروردین ۱۲۷۹ش از تهران به قصد اروپا حرکت کرد. در سفرنامه مبارکه مظفرالدین شاه

می‌خوانیم که شاه در تیر ۱۲۷۹ش به اتفاق میرزا ابراهیم‌خان‌عکاس‌باشی به تماشای

دستگاه سینموفتوگراف «ولانترن ماژیک» رفته است. این واقعه پنج سال پس از اختراع سینما توسط برادران «لومیر» در پاریس رخ داده است.

مظفرالدین شاه در همان سفر دوبار دیگر طرز کار دستگاه را تماشا کرد: یکی در «پاریس» و

دیگری در «اوستاند بلژیک». در دیدار اخیر واقعه‌ای رخ داد که از نظر تاریخ سینمای ایران

بسیار مهم است. در آن روز در ساحل دریا در بلژیک جشن «روز گل» برگزار می شد.

مظفرالدین شاه نیز به این مراسم رفته بود و «میرزا ابراهیم خان» عکاس باشی از حضور او

در مراسم فیلم‌برداری کرد؛ و اولین فیلم ایرانی این چنین پدید آمد.

در سال ۱۳۸۲ش، تقریباً ۱۰۰ سال پس از مراسم جشن گل در بلژیک، فیلم «جشن گل» پس

رساله معماری پردیس سینمایی

از بازسازی و مرمت در فرانسه به ایران آورده و به نمایش گذاشته شد. با آن چه تاکنون یافته‌ایم، «جشن گل» در «اوستاند بلژیک» نخستین فیلمی است که ایرانیان برداشته‌اند.

با بازگشت مظفرالدین شاه از فرنگ دوربین فیلم‌برداری به دربار ایران راه یافت. مانند بسیاری از پدیده‌های فرهنگی و هنری در تاریخ ایران، نمایش فیلم و فیلم‌برداری از دربار آغاز شد. این

فیلم‌ها که «میرزا ابراهیم خان»‌عکاس‌باشی آنها را برداشته، عموماً در برگیرنده‌ی رویدادهای

ساده و خنده‌آور متعلق به شاه و درباریان است. تأثیر این گونه تصویرپردازی تا سال‌های بعد حتی در فیلم‌های اولیه‌ی سینمای ایران (آبی و رابی و حاجی آقا اکتور سینما) دیده می‌شود.
در فیلم کوتاه «تاخت خرسواران»، عمله‌ی خلوت مظفری در خیابان مشجر، «عیسی خان»، نخستین بازیگر سینمای ایران، سوار بر مرکب خویش در میان تصویر دیده می‌شود. فیلم را

«میرزا ابراهیم خان» عکاس باشی در حدود سال ۱۲۸۰ ش برداشته است. در فیلم کوتاه

دیگری مظفر‌الدین شاه در نقش خویش ظاهر شده، که فیلم‌برداری این فیلم نیز از «میرزا ابراهیم خان» عکاس باشی است.
در مورد ورود دوربین فیلم‌برداری به ایران باید گفت که اگر چه تحولات فرهنگی و هنری را نباید

صرفاً به وقایع سیاسی تحویل کرد، اما این واقعیت را نمی‌توان نادیده گرفت که با اوضاع نابسامان اقتصادی و اجتماعی پس از قتل ناصرالدین شاه، کسی توان یا جرأت خریدن و وارد

کردن سینما توگراف به ایران را نداشت و چنین کاری فقط از عهده‌ی شاه برمی‌آمد. وقایع‌

نشان می‌دهد که شاه این دستگاه را برای سرگرمی خود به ایران آورد و «میرزا ابراهیم‌خان»

‌عکاس باشی که در تمامی سفرهای شاه به فرنگ حضور داشت و عکس‌ها و فیلم‌های خوبی نیز تهیه کرد، بار گران وارد کردن سینما به ایران را بر دوش گرفت.

رساله معماری پردیس سینمایی

اما گویا نخستین ایرانی که به تماشای سینما رفت «ابراهیم صحاف باشی» (مهاجر) طهرانی بود. «صحاف باشی» دوست‌دار فنون و ابزارهای جدید و اشیای متعلق به آسیای شرقی و وارد کننده‌ی آنها به تهران بود، و در این راه بارها جهان را درنوردید. او چند ماه پس از

نخستین نمایش عمومی فیلم در پاریس، در لندن به تماشای فیلم رفت. او چند سال بعد، در

سال ۱۲۸۲ ش/۱۹۰۳م نخستین تالار نمایش عمومی فیلم را در ایران ایجاد کرد. نخستین تالار سینمای ایران، یا به قول خود صحاف باشی «تماشاخانه»، در حیاط پشت مغازه‌ی او در

خیابان لاله‌زار جای داشت. اما این تماشاخانه دیری نپایید و پس از مدتی تعطیل شد.

نخستین سالن سینمای ایران در سال ۱۲۷۹ (۵ سال پس از اختراع جهانی آن توسط برادران

لومیر)ا نام «سینما سولی» که توسط کاتولی%